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Oh oui, il est tout dapper et poli ces jours-ci, mais 51 ans Clint Mansell l’un des compositeurs de films les plus réussis de film des 10 dernières années avait l’habitude d’être dans un groupe appelé Pop Will Eat Itself, était un membre de la mi fin des années 1980 mouvement britannique de punk / sample / hip hop connu sous le nom de ‘grebo’ et traîné avec d’autres groupes de la scène (centrée principalement autour des Midlands britanniques) par les surnoms de Gaye Bikers sur Acid, Ned’s Atomic Dustbin, The Wonderstuff, et Carter la machine à sexe imparable.

De célibataires tels que Beaver Patrol, Danse des Coque iPhone Mad Bastards, Get the Girl! Tuez les méchants! et Rhubarb d’un autre homme pour travailler avec des réalisateurs tels que Duncan Jones (Moon), Park Chan Wook (Stoker) et, plus particulièrement, Darren Aronofsky (Pi, Requiem for a Dream, The Fountain, The Wrestler, Black Swan, Noah ), Mansell a pris un chemin rocailleux beaucoup moins parcouru.

Comment diable est-il arrivé de Stourbridge, une ville du Royaume-Uni des Midlands connue pour être le berceau de Robert Plant à Sunset Boulevard de Led Zeppelin

Mansell, un genre réfléchi dont l’accent indiscutable de Stourbridge est soutenu par des inflexions américaines, dit que le voyage de là-bas n’est étrange que si on le considère d’une manière générale. Regardé progressivement, il raisonne, ce n’est pas si inouï.

Construire une chanson Tout simplement, je jouais dans un groupe, et pour le meilleur ou pour le pire, j’ai l’impression que la musique rock ou tout ce que vous voulez appeler c’est un jeu pour les jeunes.En 1996, j’avais atteint l’âge de 33 ans. Je ne savais pas vraiment où le groupe, ou moi-même allions, je ne savais pas ce que j’avais à dire, de manière créative, et je ne sentais plus ma présence dans ce monde. En 1996, il quitta le groupe et l’Angleterre et s’installa à New York pour «essayer d’avoir une perspective différente, quelque chose de nouveau».

Cue a rencontré et travaillé avec Darren Aronofsky, un cinéaste en plein essor, qui travaillait à l’époque sur son premier long métrage à petit budget (60 000 $), Pi. De ce film à la plus récente d’Aronofsky, Noah, Mansell a travaillé sur les bandes sonores de tous les films du réalisateur. Des passages instrumentaux, dit-il, s’infiltraient lentement dans sa journée créative pour le travail de jour.

L’idée, les remarques, Mansell, de créer une humeur ou une émotion à travers la musique instrumentale lui semblaient «plus universelles». «Vous pouvez créer une ambiance ou un sentiment sans avoir à le prononcer, j’aime la musique qui vous permet de vous y perdre, d’avoir vos propres pensées, jusqu’à un certain point, pendant que vous l’écoutez. Surtout, c’est ce qui m’a connecté à la musique de film. ‘

Non Soldes Samsung coque pas qu’il devait le réaliser quand il était adolescent, mais son visionnage à la télévision (en 1976, à peine trois chaînes au Royaume-Uni: BBC1, BBC2, ITV) de ce qu’on pourrait maintenant appeler des films indépendants (Walkabout, Parallax View, Don ‘t Know Know, Pique-nique à Hanging Rock, L’homme qui est tombé sur Terre, Assaut sur l’enceinte 13) l’a influencé de façon inaltérable.

‘Ils étaient tous des films intelligents qui avaient des scores intéressants’, se souvient-il. ‘Et quand j’étais dans Pop Will Eat Itself, une grande partie de notre bibliothèque d’échantillonnage comprenait des partitions de films.’

Ce n’est que lorsque Mansell a commencé à travailler avec Aronofsky qu’il a commencé à comprendre à quel point un morceau de musique original écrit sur une scène d’un film pouvait l’affecter: «Nous l’avons d’abord découvert sur Pi. Darren et moi n’avions aucune idée réelle, pour être honnête nous suivions juste notre muse, faisant les choses que nous avons senti fonctionnées.

À partir de Pi, Mansell et Aronofsky ont forgé un partenariat de collaboration inclusif mais non intrusif. ‘J’écrivais toutes les notes, mais nous’ jouions avec la musique ‘, explique Mansell. «Nous le placerions dans différentes parties du film et il me donnerait des idées … Darren me donne toute liberté pour apporter des idées que je pourrais avoir la dernière chose que n’importe quel réalisateur voudrait que vous n’ayez pas d’idées. Mais il me permet de les interpréter de la manière qui me semble la plus appropriée: en fin de compte, il doit aimer ce que je lui apporte; Coque huawei France ce n’est certainement pas un cas où je lui donne la musique et je dis à plus tard.

Est-ce que l’amitié entrave un jour les affaires Les relations créatives sont différentes de celles basées sur les amis, observe Mansell, car la connexion est, avant tout, le travail. ‘Mais nous avons grandi ensemble, c’est certain’, confie-t-il quelque peu. ‘Pi a été libéré il y a près de 20 ans, et nous avons travaillé ensemble depuis lors, nous ne nous voyons pas beaucoup l’un l’autre quand nous ne travaillons pas, mais que nous restons en contact, nous envoyons des idées et des morceaux de musique.

Il est révélateur qu’un groupe des meilleurs compositeurs de films des 10 dernières années, y compris Mansell, a passé du temps dans la vingtaine et la trentaine dans le cadre de groupes de rock, ou a opéré dans un cadre de musique rock. Avec Mansell, David Holmes, Owen Pallet, Trent Reznor (Nine Inch Nails) et Cliff Martinez (Red Hot Chili Peppers) sont parfaitement conscients de ce à quoi ressemble l’intérieur d’un bus touristique. Plus important encore, cependant, est de savoir comment et pourquoi la vieille (et souvent bonne) garde des compositeurs de film est bousculée par les jeunes turcs relatifs.

‘Peut-être que nous’ obtenons simplement l’opportunité, ‘dit Mansell,’ et peut-être que des gens comme Trent et Cliff ont besoin de regarder plus loin que la musique qu’ils créaient pour un format de groupe. De plus, les réalisateurs réalisant des films ont grandi avec les groupes et les musiciens, et les compositeurs font des sons que les réalisateurs reconnaissent. Il devient aussi le langage musical auquel les réalisateurs peuvent s’identifier. À l’époque, Steven Spielberg et John Williams auraient été les créateurs de partenariats entre les réalisateurs et les musiciens, sauf que ces derniers jours, ils sont probablement plus éloignés de l’environnement du studio de cinéma d’Hollywood.

Les étapes de la vie Tout bien considéré, Mansell a parcouru un long chemin à partir de trois chaînes de télévision et des chansons telles que Dance of the Mad Bastards son travail sur les films Aronofsky et en particulier, Lux Aeterna, le leitmotiv de Requiem for a Dream, a vu . Comme le veut le hasard, nous parlons de l’un de ses jours chez lui à Stourbridge, qu’il visite occasionnellement de New York pour voir sa mère.

A-t-il de bons souvenirs de ces journées de la mi-fin des années 1980, de la camaraderie à chemise de cuir et du biberon des bouteilles de bière dans les cars de tourisme qui semblaient toujours sur le point de s’effondrer

‘J’avais toujours voulu faire partie d’un groupe’, répond-il, comme si cela expliquait tout, peut-être que c’était le cas. ‘J’ai toujours voulu avoir l’opportunité d’écrire des chansons et de jouer dans le monde entier. Donc, oui, c’était génial, et c’était exactement ce que je voulais faire à ce stade de ma vie. ‘

Et pense-t-il jamais ce qui aurait pu arriver ou ne pas arriver s’il était resté à Stourbridge ‘Eh bien, je ne pense pas avoir rencontré Darren Aronofsky, c’est certain. Probablement Shane Meadows à la place! ‘.

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